Parcul de sculpturi subacvatice din Cipru oferă o scufundare profundă în arta acvatică

Parcul de sculpturi subacvatice din Cipru oferă o scufundare profundă în arta acvatică

Gustarea operelor de artă din muzee este de obicei descurajată. Dar exact asta asist la Muzeul de Sculptură Subacvatică Ayia Napa (Musan), în timp ce un banc de pești pâlpâitori se înfundă în algele de pe suprafața sculpturilor.

Acesta nu este singurul mod prin care o vizită la cel mai nou dintre muzeele subacvatice ale lui Jason deCaires Taylor, în largul coastei Ciprului, este o experiență de artă atipică. Singurele mulțimi cu care trebuie să concurez sunt sepiele care bat în jurul lucrărilor. Vederile mele asupra sculpturilor sunt obstrucționate de un ciudat apneist care se aruncă. Durata vizitei mele nu este dictată de cât de mult îmi rezistă picioarele, ci de cât de mult oxigen îmi rămâne. Probabil că aș fi interzis pe viață dacă aș încerca să intru în majoritatea muzeelor ​​cu un back flop.

Se pare potrivit ca acest muzeu neortodox să aibă o locație neașteptată: Ayia Napa este mai puțin cunoscută pentru peștele său decât pentru cocktail-urile din castronul de pește din scena clubului de noapte zgomotos. Totuși, aici, la 200 de metri de plajă și la 8-10 metri sub suprafață, a fost deschisă prima pădure subacvatică din lume vara trecută, completă cu o ceremonie de tăiere a panglicii pe fundul mării și un primar pentru scufundări.

Copiii îndreaptă camerele către un industrialist în stil monopolist © Costas Constantinou

De-a lungul lungimii sale de 170 de metri, există o familiaritate imediată cu frunzișul cu frunze ale copacilor săi de beton, dar și paradoxul de a vedea un copac sub mare. Există un sentiment brusc de a fi urmărit. Din toate părțile, ochii figurilor sculptate mă privesc. Adulții în mărime naturală pândesc în spatele copacilor, în timp ce copiii îndreptează combativ camerele. Toate sunt beton neted, realiste dar desenate.

Este o ușurare să treci pe lângă un copac și să descoperi că ținta camerelor pentru copii este un industriaș de tip Monopoly, surprins în procesul de întoarcere cu un aer indiferent. Camerele foto sunt un motiv la care se întoarce Taylor în munca sa, reflectând lumea noastră supravegheată și, poate mai puțin conștient, slujba lui anterioară de paparazzo (parte dintr-un șir de profesii neobișnuite care ar crea un profil LinkedIn remarcabil). Alte figuri de copii au capetele în mâini, în timp ce unii adulți pur și simplu se întind pentru a muri.

Îndemnul de a reflecta asupra responsabilității noastre față de natură este clar, legătura făcută explicită prin turnarea oamenilor în aceleași materiale ca și copacii. (Unii și-au pierdut capul din cauza unei explozii de coral metalic.) Stilul, decorul și mesajul sculpturilor se combină pentru o experiență uluitoare și neliniștitoare.

O sculptură a unui copil cu capul în mâini
Alte figuri de copii au capetele în mâini, în timp ce unii adulți pur și simplu se întind pentru a muri © Jason deCaires Taylor

Ați putea argumenta că scufundarea sculpturilor de ciment în mare nu este în sine bună pentru natură – numai producția de ciment reprezintă 8% din emisiile globale de CO2 – dar o declarație de pe site-ul web al deCaires Taylor spune că „fiecare sculptură este creată folosind materiale non-toxice, Ciment de calitate marin cu pH neutru. . . devenind parte integrantă a ecosistemului local”. În mod similar, el plănuiește amplasarea și sincronizarea pentru a încuraja o mai bună interacțiune umană: „În multe cazuri, sculpturile lui deCaires Taylor sunt plasate departe de recifele existente, adesea în zone cu bancuri de nisip sterile, pentru a spori diversitatea, dar și pentru a atrage turiștii departe de ecosistemele delicate și fragile. coralii recifelor existente.”

Lumina soarelui creează o iluminare dinamică, în timp ce deformarea timpului și amplificarea tăcerii, efectele speciale ale oceanului, fac din aceasta o experiență multidimensională. Acest efect este cel care „m-a băgat în asta în primul rând”, spune deCaires Taylor. „Nu sunt obiecte statice, sunt lucruri care trăiesc, se schimbă și evoluează. . . Nu cred că cineva poate egala ceea ce poate face lumea naturală.”

Sculpturile sale sunt pânze goale pentru lumea marină: sunt turnate cu o suprafață texturată care permite organismelor marine, inclusiv coralii, să se atașeze și să crească. Deja, niște vulturi de cultură neobișnuiți au fost reperați la Musan: o specie de nudibranchi (o molușcă marine) nemaivăzută în Cipru până acum.

O parte a procesului deCaires Taylor este conceperea unor modalități inventive de a atrage specii specifice mediului instalației. Așa a ajuns la elementul lui Musan care m-a hipnotizat cel mai mult: baloane plutitoare legate cu sfori de liane metalice cu frunze. Suspendarea lor are un apel copilăresc.

Unii dintre adulții reprezentați pur și simplu se întind pentru a muri

Un vizitator al galeriei se uită de la suprafață la una dintre sculpturile aflate în picioare pe fundul mării © Jason deCaires Taylor

Ideea pentru acestea a venit din timpul vieții lui deCaires Taylor în apă, inclusiv o perioadă ca instructor de scufundări, în care a observat că „dacă aveți vreodată flots și jetsam plutitoare, de fapt atrage o bogăție de viață marină care se ascunde sub ea pentru protecție. ”. Gama celor 93 de sculpturi ale lui Musan ține cont de acest lucru. „Niste [species] locuiesc chiar sub suprafață, unii pot intra și ieși, iar alții sunt locuitori de jos, așa că am vrut să creez ceva care să meargă la toate nivelurile diferite. Și singura modalitate de a realiza acest lucru, din moment ce nu este posibil să construiți structuri de cinci metri ancorate pe fundul mării, a fost realizarea unor piese plutitoare.”

Una dintre cele mai mari provocări este scara. Când lucra în Cancun, deCaires Taylor „făcea sute de sculpturi și studioul meu părea că Armata de teracotă se revărsa din el. Era în parcare, era în drum și era vast. . . Și apoi, când m-am dus să-l instalez, a fost doar acest mic petic din oceanul vast.” Acesta a fost și cazul lui Musan, unde în împrejurimile lor lucrările reușesc să se simtă simultan colosale și minuscule.

Această reevaluare a dimensiunii face parte din ceea ce deCaires Taylor intenționează ca oamenii să ia din arta sa. Lucrul la Musan în timpul pandemiei a necesitat o repatriere rapidă a grajdului său global de specialiști, dar, mai mult decât orice, consideră că „ne-a făcut conștienți de cât de fragili suntem cu adevărat. . . Noi înșine suntem o parte a naturii, nu suntem despărțiți de ea și suntem în cele din urmă la mila ei.”

Modele concrete de camere de supraveghere atașate unei sculpturi urmăresc o scenă subacvatică
Camerele sunt un motiv la care deCaires Taylor se întoarce în munca sa, reflectând lumea noastră monitorizată © Jason deCaires Taylor

La Musan, pare să existe o simetrie între noii vizitatori atrași de sub suprafață și ceea ce oamenii din Ayia Napa speră că se va întâmpla deasupra. Când îl întreb pe proprietarul unui hotel din zonă despre ce face Ayia Napa specială, el declară că „oferă câte ceva pentru toată lumea”. Acum, asta include chiar și pasionații de artă acvatică.

underwatersculpture.com

Leave a Comment

Adresa ta de email nu va fi publicată.