Explicarea melcilor din filmul Patricia Highsmith Deep Water

Explicarea melcilor din filmul Patricia Highsmith Deep Water

Fotografie: Cu amabilitatea 20th Century Studio

Urmează spoilere pentru film Apă adâncădifuzat pe Hulu din 18 martie.

În Apă adâncă, adaptarea Patricia Highsmith a regizorului iconic de thriller erotic Adrian Lyne și scenariștilor Zach Helm și Sam Levinson, Vic al lui Ben Affleck este un tip ciudat. Știm asta pentru că soția lui, Melinda (Ana de Armas), îi spune că este ciudat și pentru că noul său vecin, Don (Tracy Letts), de asemenea îi spune că este ciudat și pentru că comportamentul lui Vic este, sincer, ciudat! Acest bărbat crește melci ca hobby – singurul lucru care pare să-l facă cu adevărat fericit – și cred că vorbesc pentru noi toți când întreb: Ce-i cu aia?

Pentru a fi corect, întregul arc al lui Vic este puțin dezactivat. Un geniu în programarea computerelor care este „bogat ca naiba” din cauza dezvoltării unui cip care ajută dronele militare să-și găsească și să-și ucidă țintele mai bine, Vic prosperă în ceea ce suspectul Don numește „zonă gri morală”. Ridică din umeri în fața efectelor invenției sale în lumea reală. Este supărat pe soția lui pentru că îl înșeală permanent, dar apoi este și oarecum stârnit de asta. Glumește despre uciderea oamenilor, apoi el face începe să omori oameni. Performanța lui Affleck este undeva între energia pretinsă a lui Wife Guy Gone Girl iar duplicitatea zâmbitoare a Ultimul lucru pe care l-a vrutși aproape totul despre Vic-ul său este de nepătruns.

Dar când Vic se află în garajul casei sale palatioase din New Orleans, în mijlocul sistemului de aburire și a rezervoarelor de acvariu stivuite care îi țin miile de melci, Affleck îl interpretează pe bărbat ca gânditor și senin. În timpul primei scene a filmului în acel garaj, Lyne și directorul de imagine Eigil Bryld trec de la prim-planuri cu exoscheletele învârtite ale melcilor și tentaculele proeminente la un prim-plan cu ochii lui Affleck, privind cu ceea ce poate fi descris doar ca afecțiune la alunecarea melcilor. de-a lungul mâinii lui. iar si iar, Apă adâncă sugerează că acești melci sunt atât pasiunea principală a lui Vic, cât și o reflectare a ciudățeniei sale. El îl amenință pe Don în timp ce ține cu ochiul o mașină de găurit în garaj și decide să-l omoare pe noul tip al Melindai, Tony (Finn Wittrock), de îndată ce Tony îi sugerează un aperitiv cu escargot. „Melcii nu sunt pentru mâncare. Nu sunt pentru nimic ”, spune Vic, dar nu este tocmai adevărat. Sunt singurele ființe în jurul cărora Vic poate fi cu adevărat el însuși, iar efectul lor combinat – puțin revelator și puțin sinistru – este atât scos din viața personală a lui Highsmith, cât și un element recurent al ficțiunii ei.


Niciuna dintre celelalte lucrări majore adaptate ale lui Highsmith nu prezintă melci: nu Străini într-un tren, Talentatul dl. Ripley, Cele două fețe ale lui ianuariesau Carol. Dar interesul lui Highsmith pentru melci datează de pe vremea ei la Barnard College, unde a studiat zoologia timp de un an și „a simțit o tandrețe puternică pentru animale, în special pisici și melci, pe care i-a păstrat pe ambele ca animale de companie”, scrie Andrew Wilson în biografia sa. Umbră frumoasă: O viață a lui Patricia Highsmith. „Distracția ciudată” autodescrisă a inclus observarea și scrierea despre ritualurile unice de împerechere ale melcilor de pământ, care sunt aproape toți hermafrodiți. În cele din urmă, prietenii și colegii ei i-au spus lui Wilson că va păstra 300 de melci în grădina din spate a casei ei din Suffolk; aduceți-i, câte 100, în geanta ei la petreceri ca „însoțitori pentru seară”; și să-i introducă de contrabandă în Franța când s-a mutat acolo. Fostul editor Larry Ashmead i-a spus lui Wilson o poveste despre cum Highsmith „îi strecura sub sâni. Ea a spus că va lua șase până la zece dintre creaturi sub fiecare sân de fiecare dată când merge. Și nu glumea – era foarte serioasă.”

Gustul gasteropod al lui Highsmith și-a făcut loc în munca ei, în romanul din 1957 Apă adâncă și cu două nuvele care poziționau creaturile ca surse de obsesie și frică: „The Snail-Watcher” și „The Quest for Gol Claveringi”Ambele au fost publicate în colecția din 1970 Observatorul de melci și alte povești. Ilustrația de coperta a lui Tim Lewis cu un bărbat cu doi melci deasupra ochilor este inspirată de protagonistul primei povești, pe care agentul lui Highsmith în 1947 a numit-o „prea respingător pentru a o prezenta editorilor”. În ea, partenerul firmei de brokeraj Peter Knoppert instalează 30 de rezervoare și boluri de sticlă în studiul său pentru a se ocupa de creșterea melcilor, o „distracție neobișnuită și vag respingătoare” la care reușește foarte mult. Knoppert este atras de modul în care melcii „se reunesc într-un sărut de intensitate voluptuoasă”, iar Highsmith îl schițează pe Knoppert ca pe un om trufaș mândru de cunoștințele sale despre „senzualitatea” procesului de împerechere al melcilor.

Încercarea lui de a controla natura scăpa de sub control, totuși, când, după aproape trei săptămâni departe de cameră, se întoarce și o găsește complet depășită de zeci de mii de melci. Sunt peste orice suprafață vizibilă, îngreunează tapetul camerei și formează chiar un fel de candelabru atârnat de tavan și îl prind înăuntru, îl copleșesc alunecând pe tot corpul și în gură și îl consumă. Imaginea melcilor „făcând dragoste în liniște”, care a început obsesia lui Knoppert, este și ultima pe care o vede când moare.

În „The Snail-Watcher”, proza ​​lui Highsmith găsește groază în obișnuit („Le simțea alunecând peste picioarele lui ca un râu lipici, ținându-i picioarele… Vederea i s-a înnegrit, un negru oribil și ondulat”), în timp ce „The Cautare pentru Blank Claveringi„Este mai fantastic. Povestea îl urmărește pe profesorul de zoologie Avery Clavering, care „și-a dorit foarte mult să descopere vreun animal, pasăre, reptilă sau chiar moluște căruia să-și dea numele: Ceva-sau-Altul Claveringi.” În ciuda avertismentelor altor cercetători, el călătorește în Insulele Matusas, unde a auzit de melci uriași care mănâncă oameni pe care spera să îi numească drept biletul său către faima științifică și academică. Puteți ghici unde merge povestea de acolo. Melcii sunteți gigant, cu scoici de 18 picioare în diametru și ei do mananca barbati. Ultima linie a piesei îi dă lui Clavering un sfârșit asemănător cu cel al lui Knoppert: „Era până la talie când s-a împiedicat, până la talie, dar capul sub când melcul s-a prăbușit peste el și și-a dat seama când miile de perechi de dinți au început să se prăbușească. îi roade spatele, că soarta lui a fost atât să se înece, cât și să fie mestecat până la moarte.” Si in Umbra frumoasaWilson descrie, de asemenea, o a treia poveste despre melci pe care Highsmith a considerat să o scrie, despre „o lume apocaliptică, postnucleară” în care oamenii care se întorc să repopuleze Pământul trebuie să se lupte cu melcii mutanți, carnivori.

Apă adâncăelementul melc al lui pare aproape banal în comparație. În romanul lui Highsmith, Vic – la fel ca autorul și la fel ca Knoppert – este fascinat să privească melcii împerechendu-se, atât de mult încât a devenit singurul său hobby. El a numit melcii Edgar și Hortense; el crede că sunt „cu adevărat îndrăgostiți”; și este frustrat de dezinteresul crescând al Melindai față de ei, pe măsură ce infidelitatea ei devine mai nesăbuită („Obișnuiai să crezi că melcii sunt interesanți și că multe alte lucruri sunt interesante, până când creierul tău a început să se atrofieze”, spune el). Adaptarea cinematografică a Apă adâncă nu ridică toate aceste detalii, dar cele pe care Helm și Levinson le aleg sunt folosite efectiv pentru a onora intenția originală a lui Highsmith pentru personaj. Petrecând timpul cu și chiar dormind în aceeași cameră cu melcii, Vic găsește intimitate și liniște care îi amintește de ceea ce el și Melinda au avut cândva. În prima scenă de garaj a filmului, Lyne comunică fără dialog observația lui Vic din carte că „melcii încă îi iubeau mâinile, târându-se încet, dar fără ezitare, pe degetul pe care l-a întins către ei”.


Și când ambele versiuni ale lui Vic se gândesc la cât de departe vor călători melcii pentru a-și găsi partenerii („Crossing garden walls”, spune el în carte; „Un melc se va cățăra pe un perete de 12 picioare pentru a-și găsi perechea”, îi spune Vic lui Don în filmul), ce este Vic într-adevăr fac aluzie la lucrurile pe care este dispus să le facă pentru a-și găsi soția. Acest portret al lui Vic ca un bărbat condus în primul rând de loialitate și dorință este susținut de finalul schimbat al filmului, care modifică ceea ce Highsmith a pus pe pagină. În loc ca Vic să o omoare pe Melinda și să fie arestată, Melinda găsește portofelul unuia dintre iubiții ei dispăruți printre melcii din garaj (după ce a călcat pe unul, un moment groaznic luat de la soția lui Knoppert din „The Snail-Watcher”).


Dar, în loc să-l predea pe Vic, Melinda îl anunță că a găsit portofelul și l-a ars, distrugând dovezile și ajutându-l pe Vic să-și acopere crima. Este o expresie a, dacă nu a aprobării tacite, cel puțin a respectului cu reproș din partea Melinda față de Vic și se aliniază cu ceea ce Highsmith le spusese prietenilor ei despre personaj. „E un pic ciudat din punct de vedere mental, dar cel puțin în sfârșit are o încercare. Cel puțin el încearcă”, a spus Highsmith, potrivit jurnalistului Craig Brown. Și așa Apă adâncăScenele de deschidere și de închidere ale lui se oglindesc una pe cealaltă, cu Melinda privindu-l pe Vic întorcându-se acasă de la o lungă plimbare cu bicicleta de munte – în limba populară melc, cățărându-și propriul zid de grădină pentru a o revendica – și, în cele din urmă, se lasă găsită. Edgar și Hortense ar fi mândri.

Vezi toate

Leave a Comment

Adresa ta de email nu va fi publicată.